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我不怨恨人生的任何賜與，因爲我活着，我並不作什麼希求：我只是爲我自己賣苦力，不息地磨鍊我的神思，嘔我的心血。
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銀光衝破雲幕，籠罩大地，紅牆，黃瓦，與綠蔭都染上灰白。稠密之樹葉，如安靜之帳幔，擁護着甜蜜熟睡之草兒。
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你是我命運的春天，我的生因你而華麗，即在嚴冬的冰雪裏，心頭亦充滿着溫愛。我遊行於人間，全爲你的哭與笑：你的歡樂使我忘憂，眼淚更引我靈魂之狂放。
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窗外是一重黯色薄紗，又似是朦朧的夢境，給人以回憶之情緒，恍然——晚霞已不在天際。
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權力與真理，是不能兩立之仇敵，在人的靈魂裏激戰，各張着虎視眈眈之眼。真理以無私爲旗旌，正直是其武器，抱着惡惡之志願，創造一和平世界。
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如波濤的澎湃之聲，是狂風的叫喊，從虛無之境，瀰漫到黑暗的空間。這粗野的巨響，有力的，奔到我耳裏，在恐怖時代之夜半，疑是叛兵的擾亂。
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已經是太陽出山的時候，叢立在地上的樹林，尚不現一枝之影。圓天早失了邊界，只是黯澹，朦朧，如一團炊煙之散漫。
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我無力地走進死人堆裏，在渾渾血泊中躑躅着尋覓，尋覓被害的我的弟弟。累累的屍體寂寂的躺着；淒冷的月光底下我不禁愴然淚下，淚一點一點地滴到血肉模糊的死者。
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站在海邊猶豫的姑娘，趕快把你的眼淚擦去！那瑩瑩的海水正欣欣地迎你，將爲你滌掉你所不能擺脫的一切塵思。
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羞怯的陽光隱沒了，灰色的雲從天際瀰漫空間，鳥兒全繞樹徬徨，似互相低語這宇宙之發氣。
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我尋找未僵硬之屍骸迷了歸路，躑躅於黑夜荒漠之曠野。凜凜的陰風颺動這大原的沉寂，有如全宇宙在戰慄，嘆息。
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暮靄帶來消息，遊鴉遂呼嘯其同伴，卸晚風飛去，似棲止於黛色的山後，唱舟女之歌與溪流諧和。
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我願與青春之夢永絕，因他帶來了生之春意；自從我的愛披上那白衣，我的生便如頹敗之葉。
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我的人，你來，讓我們挨着龐兒痛飲，這海水是何等清瑩！罪惡如夜色般把這人間罩住——永絕了晚禱鐘聲，擁擁攘攘的滿是朦朦鬼影。
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盡我手足之本能的舞蹈，狂歌在肉與酒，黃金，女人之裏面，但至人靜夜深，我寂寂地，痛哭了，終又狂笑。
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夜夜躲藏在古廟裏將神櫥作榻，脫了破爛的青鞋拍去上面泥灰，滿着塵土的長髮遮到懨懨眼前，遂隔絕惡毒的一切羞恥的疾笑，睡着並不曾做夢的安靜的睡眠。
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煩惱是我們的世界，我們統治在彼權威之一部，如黑暗的獄中之囚徒，永不得一飽清風。我們嘆息在地殼之凹處，苦唱人類之命運，雖不愛“春夏秋冬”，卻留連着“夕陽孤墳”。
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佈景：幕開時，母親坐在搖椅上，織着絨線衣；慧珠在距離她右邊稍遠的沙發上坐着，癡呆呆地看着六寸長的江文輝的相片。在慧珠的右邊，靠着牆壁，有一架鋼琴。
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登場人物：唐其濤——財政機關的職員，年三十。孟素棠——其濤之妻，年二十五。崔令言——其濤之同事，年相同。魏初敏——其濤之同事，年相同。
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貓山之民貓山列在眼前，山脊平直有勁，即名之曰虎山，也不足形容其雄偉；上面綠樹深沉，農田斑駁，又如獨得天之厚。
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鄉思在我的記憶中，我此生沒有這樣清閒過，我坐在食堂的一角上。這樣，我不必轉頭忽東忽西而能完全看見室內一切景象；尤其，勞煩我的耳目的形形色色的來路也只有兩面，使我覺得比坐在中間者更是
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變把戲的老人船停泊在蘇彝士運河口的波得賽特，旅客們在岸上游逛以後乘坐小划船兩兩三三的回到船上來。
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北京乎北京乎！別來五年了。經過豐臺以後，火車着慌，如追隨火光的蛇的急急遊行。我，停了呼吸，不能自主的被這北京的無形的力量所吸引。
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今夜月大清早上與諸位講夜的事情，未免十分的得罪；然而今夜是有特別意義的，所以不惜來荒廢您所要計劃今天一日大事的時間了。
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不死我自幼很愛養小動物，南瓜棚下捉來的絡緯娘，養在小竹籠中，給他南瓜花，他碧綠的靜在橙黃的花上，用他口旁的四隻小腳─一我以前這樣稱他們的──撥動咬下來的花的碎片，放入口中。
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人畢竟是由動物進化來的，所以各種動物的脾氣還有時要發作，例如斯丹·利霍爾說小孩子要戲水是因爲魚的脾氣發作了。
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四十歲以上的人，每把求學叫做讀書；這讀書，也就是四十歲以下的人所稱的求學。（雖然四十歲只是一句含混話，並不極端附和錢玄同先生一過四十歲即須槍斃之說，但是到底隱隱約約有一條鴻溝，橫在
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三弟手足：藝風社的展覽會快開了，你叫我寫一篇文字來批評你的思想和藝術。這事在一個意義上是容易得很的，因爲我無論如何不瞭解你的思想和藝術，我總可以站在老兄的立場，說幾句冒充的內行話，
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民國元年的新年，我在紹興初級師範學校。陰曆十一月十三日的午飯時分，我們的學校得到了消息，說：“革命政府今日成立於南京，改用陽曆，今日就是陽曆的元旦。
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關於魯迅先生的未完成的作品，似乎已經有人提到，手邊沒有書籍，不能確切徵引。其中以劇本《楊貴妃》爲最令人可惜。魯迅先生對於唐代的文化，也和他對於漢、魏、六朝的文化一樣，具有深切的認識
