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在一間不很大的房子裏的靠窗的案上，她兩手扶着頭，皺着眉，很出神地看着一本書。這時她忽然把兩手鬆下來，身軀移動了一下，望一望窗外的天空，呼了口氣，伸一伸懶腰，就勢站了起來，在室中打了
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這是一個清和的秋天早晨。她日來不知怎樣，一下課便跑往海濱去，獨自一個地只是向海波，遠山，白雲，……徘徊着出神。
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二月廿三日我到校裏來已快五個星期了。今天是我再次開始記日記的第一天哩！在這沉寂的境地裏捱着的我，記日記這件事情真是再好沒有的了。
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她喘着氣，聽着自己心房“卜卜”跳動地把兩隻跑了三幾里路酸得麻木了的腿兒一步步很費力地把整個困弱得就要躺下去的身體再由二層樓搬運到三層樓上去的時候，她那張大着的口和鼻子裏忽然飽吸了一
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一午夜的都市的馬路上，大商店的煤氣燈和街燈照得亮如白晝，行人和車輛都逐漸稀少了，拉着胡弦賣唱的歌女們也撐着倦眼從酒樓茶室裏走了出來，她們的淒冷的絃聲，在歸途上還很迂慢無力地拖長着。
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槐三先生拖長了下巴，獨個兒悶在客堂裏。看看太陽又從西窗邊打斜，慢慢的落到窗下，整整的一天又快完了，得福老頭可還沒回來。
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（一名《深秋》）一秋又深了。門外邊，一塊小小的園地。六月間給大水淹過的，到此刻還黏着灰黃的泥痕的竹枝編成的籬笆，開了些雜色的秋花。
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下午四點鐘。春雨的落着。街上只看見電車，洋車，摩托車，行人很少。大家都悶在家裏吧。
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一一知半解的“詩話”北河沿的兩岸，積雪還未全消，我和思永從東華門到鐘鼓寺，沿途喋喋雜談。
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最近看見張耀翔君在《心理》雜誌做的一篇文章，題目是《新詩人的情緒》，（《心理》第三卷第二號，）內容論的是“感嘆符號車載斗量。
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出去的三十多對船隻回來了五隻。“噯啊，噯啊，噯……呀！咱們全是窮光蛋哪！酒店窯子是我家，大海小洋是我媽，賒米賒酒，賒布，柴，溜來溜去騙姑娘——管他媽的！滾他媽的！咱們全是窮光蛋哪！
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“我愛那個穿黑的，細腰肢高個兒的，”話從我的嘴裏流出去，玫瑰色的混合酒從麥稈裏流到我嘴裏來，可是我的眼光卻流向坐在我前面的那個舞娘了。
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我是一個校對員，每天晚上八點鐘就坐到編輯室裏的一張舊寫字桌旁邊，抽着廉價的紙菸，翻着字紙簍裏的廢稿消磨日子。
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面向着你，女神，女神，水的女神啊，我來這百靜中獻呈我無端的淚點。（錄自樑譯樊樂希《水仙辭句》）一籠罩着薄霧的秋巷。
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波動着的人羣裏邊，一襲紅色披肩鮮豔地浮了上來。鬢邊簪着一朵胭脂色的玫瑰，讓九月的晚風吹着柔軟的長髮，在披肩下面飄蕩着紅紗的衫角，遒勁地扭動着腰肢，一位有着豐腴的胴體和褐色的肌膚的小
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《公墓》名列 世紀百強 第 44。
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前次的《夜話》曾經提到《揚子法言》中的一句話—“顏苦孔之卓也”。當時因爲篇幅的關係，沒有對這句話做什麼解釋。後來有幾位同志提出建議，要求把這句話的意思，做一番必要的說明。
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有兩種人時常爲文章所苦。一種是工作特別忙的人。他們安排不好時間，有很多思想和意見，也有很多材料和觀點，裝滿在腦海裏，就是寫不出來，覺得非常苦惱。
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迢遙的牧女的羊鈴，搖落了輕的樹葉。秋天的夢是輕的，那是窈窕的牧女之戀。於是我的夢是靜靜地來了，但卻載着沉重的昔日。
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在寂寞的黃昏裏，我聽見流水嘹亮的言語：“穿過暗黑的，暗黑的林，流到那邊去！到升出赤色的太陽的海去！“你，被踐踏的草和被棄的花，一同去，跟着我們的流一同去。
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軟風吹着，細霧罩着，淺草託着，碧流映着，——春色已上了柳梢了。村外底小河邊，抽出些又纖又弱的柳條兒，滿粘着些又小又嫩的柳芽兒。
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“誰病了，他還沒來？”“是他的小孩兒。”“他又沒有男孩兒，一個女孩兒有甚麼寶貴？”“沒有男孩兒，自然女孩兒要寶貴了！”1920年，4，6，上海。
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夜深深了，一個個地回去了，義務夜校底學生，一個個地回去了。那邊街燈照不到的板箱店裏，蠟燭光照着幾個徒弟，正在砰砰蓬蓬地釘着，工作着。
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他已來了嗎？他或者已到竹籬外了。睡的花枝兒在睡，笑的月光在笑，伊們還不曾通報“他已來了”。
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悔了！我悔了！我在伊死後悔了！悔了！我悔了！燒伊斫碎的柴，煮伊淘剩的米……一樁樁地做伊做的事了。
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杏花在路上淡淡地紅着，紅得這樣兒可愛，攀一小枝兒往懷裏藏着，象最可愛的，向我心頭睡來。
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我不知你待我已怎樣了，只知道我一天不能不讀你底信了。你所貽的，都是我所喜的；你所求的，又都是我要給你的。
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笑問蘭花何處生。“蘭花生處路難行——”爭從襟發抽花朵，泥手贈來別有情。慈溪，1920，3，20。
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折下的柳條兒，隔一夜就萎了；花謝後的梅花，已從桌子上搬到涼臺上了。梅花謝了，柳條兒萎了，許多人卻正朝着他們笑。
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雨催得花開了。水晶一樣亮的雨珠兒還在花底蕊上，瓣上，芽上，葉上，高高低低地鑲着。
