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記者前天（二十一日）上午寫《到新加坡》那篇通訊時，不是一開始就說了一段平風浪靜的境界嗎！昨天起開始渡過印度洋，風浪大起來了，船身好像一蹲一縱地向前邁進，坐在吸菸室裏就好像天翻地覆似
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出遊宗傑：你是好遊的，我願同你講講我去年在里昂時的遊興。在那裏的時候，每年暑假我必到山中或海邊旅行，而且每逢禮拜日，只要沒有約會或緊要的事務，我也必到鄉間去散步。
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我國古書的種類和數量之多，簡直無法計算。不但歷代印行的典籍浩如煙海，而且傳世的各種原寫本和傳抄本也難以數計。其中有些孤本甚至於早已流到外國去，而我們中國人自己卻一直沒有見過，這裏邊
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斷裂的心絃，也許彈不出好的曲調來吧？正如在那一天底夜晚，你底手在比牙琴上戰慄着，你那時不只是感覺了不安，而且感覺了恐怖。
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看了這個題目，也許有人不瞭解是什麼意思。文章的長短問題不是早有定論了嗎？爲什麼又要提起它？難道它還沒有解決不成？是的。文章的長短問題從表面上看好像已經解決了，實際上並沒有真正解決。
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誰從孩子的眼裏把睡眠偷了去呢？我一定要知道。媽媽把她的水罐挾在腰間，走到近村汲水去了。這是正午的時候。孩子們遊戲的時間已經過去了；池中的鴨子沉默無聲。
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據說出門走百步，得大吉祥。說是天上的仙子今晚也要化身下凡，遇見窮苦而善良的人們隨緣賜福。
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許多的琴絃拉斷了，許多的歌喉唱破了，——我聽着了些美的音了麼？唉！我的靈魂太苦了！一九二一，九，一六，巴黎。
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斜對著我的一扇車窗，玻璃上有幾道皺痕。火車開著，車窗搖著，一閃一閃地把窗外的自然，移成電影：近一點的樹，展成幾折的小圍屏；遠一點的山，簸成幾迭的小波紋：雲水成屋，都不是平常形景。
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在千萬個悲肅的面孔和哀痛的心靈的圍繞中，魯迅先生安靜的躺下了—正—當黃昏朦朧的掩上大地，新月投着悽清的光的時候。
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感着失戀的悲哀，在鋪着晨露的野草之氣裏，林子平迷惘地走下石階，彷彿這一層層往下趨的階級，有意地象做他幸福的低落地。
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展覽會爲一種羣衆性的活動，無論是屬於文學的，藝術的，歷史文物的，科學技術的，都足以供欣賞而資觀摩，達到見多識廣的境界。
