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最近看見張耀翔君在《心理》雜誌做的一篇文章,題目是《新詩人的情緒》,(《心理》第三卷第二號,)內容論的是“感嘆符號車載斗量。
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出去的三十多對船隻回來了五隻。“噯啊,噯啊,噯……呀!咱們全是窮光蛋哪!酒店窯子是我家,大海小洋是我媽,賒米賒酒,賒布,柴,溜來溜去騙姑娘——管他媽的!滾他媽的!咱們全是窮光蛋哪!
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“我愛那個穿黑的,細腰肢高個兒的,”話從我的嘴裏流出去,玫瑰色的混合酒從麥稈裏流到我嘴裏來,可是我的眼光卻流向坐在我前面的那個舞娘了。
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我是一個校對員,每天晚上八點鐘就坐到編輯室裏的一張舊寫字桌旁邊,抽着廉價的紙菸,翻着字紙簍裏的廢稿消磨日子。
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面向着你,女神,女神,水的女神啊,我來這百靜中獻呈我無端的淚點。(錄自樑譯樊樂希《水仙辭句》)一籠罩着薄霧的秋巷。
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波動着的人羣裏邊,一襲紅色披肩鮮豔地浮了上來。鬢邊簪着一朵胭脂色的玫瑰,讓九月的晚風吹着柔軟的長髮,在披肩下面飄蕩着紅紗的衫角,遒勁地扭動着腰肢,一位有着豐腴的胴體和褐色的肌膚的小
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《公墓》名列 世紀百強 第 44。
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前次的《夜話》曾經提到《揚子法言》中的一句話—“顏苦孔之卓也”。當時因爲篇幅的關係,沒有對這句話做什麼解釋。後來有幾位同志提出建議,要求把這句話的意思,做一番必要的說明。
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有兩種人時常爲文章所苦。一種是工作特別忙的人。他們安排不好時間,有很多思想和意見,也有很多材料和觀點,裝滿在腦海裏,就是寫不出來,覺得非常苦惱。
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迢遙的牧女的羊鈴,搖落了輕的樹葉。秋天的夢是輕的,那是窈窕的牧女之戀。於是我的夢是靜靜地來了,但卻載着沉重的昔日。
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在寂寞的黃昏裏,我聽見流水嘹亮的言語:“穿過暗黑的,暗黑的林,流到那邊去!到升出赤色的太陽的海去!“你,被踐踏的草和被棄的花,一同去,跟着我們的流一同去。
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軟風吹着,細霧罩着,淺草託着,碧流映着,——春色已上了柳梢了。村外底小河邊,抽出些又纖又弱的柳條兒,滿粘着些又小又嫩的柳芽兒。
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“誰病了,他還沒來?”“是他的小孩兒。”“他又沒有男孩兒,一個女孩兒有甚麼寶貴?”“沒有男孩兒,自然女孩兒要寶貴了!”1920年,4,6,上海。
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夜深深了,一個個地回去了,義務夜校底學生,一個個地回去了。那邊街燈照不到的板箱店裏,蠟燭光照着幾個徒弟,正在砰砰蓬蓬地釘着,工作着。
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他已來了嗎?他或者已到竹籬外了。睡的花枝兒在睡,笑的月光在笑,伊們還不曾通報“他已來了”。
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悔了!我悔了!我在伊死後悔了!悔了!我悔了!燒伊斫碎的柴,煮伊淘剩的米……一樁樁地做伊做的事了。
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杏花在路上淡淡地紅着,紅得這樣兒可愛,攀一小枝兒往懷裏藏着,象最可愛的,向我心頭睡來。
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我不知你待我已怎樣了,只知道我一天不能不讀你底信了。你所貽的,都是我所喜的;你所求的,又都是我要給你的。
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笑問蘭花何處生。“蘭花生處路難行——”爭從襟發抽花朵,泥手贈來別有情。慈溪,1920,3,20。
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折下的柳條兒,隔一夜就萎了;花謝後的梅花,已從桌子上搬到涼臺上了。梅花謝了,柳條兒萎了,許多人卻正朝着他們笑。
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雨催得花開了。水晶一樣亮的雨珠兒還在花底蕊上,瓣上,芽上,葉上,高高低低地鑲着。
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淡淡的,談淡的,淡抹淡裝裏,最能顯出美來。美的婉和,美的明慧,或者是美的丰標,誰有這一兩樣或三樣的美啊?求你愛惜你樸素的衫兒,莫讓豔麗侵蝕了你底美喲!村野的,纔是真的美;毫不假飾的
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秋草秋樹的綠阜上,高低的綠掩藏了伊們。舞嗎?歌嗎?只從銀桂底微香裏,一云云地透散些盡情的笑來。
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田塍上受過蹂躪的青菜,靜靜地睡着,還是繞些遠路走呢,還是踐伊而過呢?浦東,1922,3,12。
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露珠兒綴在樹梢,我僅僅輕輕地捏着技兒一搖。珠鏈兒斷了也似地萬顆明珠兒一齊墜了。墜到河邊都不見了,都給河邊的綠草藏了去了,我想問綠草討幾顆來,綠草只埋着頭不睬。
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從堤邊,水面遠近的楊柳掩映裏,我認識了西湖了!西湖,1922,3,31。
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上哥哥底懷裏,也有媽媽樣的溫暖嗎?這是嘗新的第一夜呵!頰兒偎我,腕兒鉤我,小調兒醉我,小哥哥並枕而睡地伴我。
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江樹一步步移到眼底了。海邊一回回拉開天幕了。一級級我登上六和塔底最高級了!西湖給月輪山摟入了懷裏嗎?我移看伊的愛,贈給錢塘江吧!錢塘江盡洶洶地怒吼着。
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怪道湖邊花都飛盡了,怪道尋不見柳浪的鶯了,——哦!春鎖在這嫩綠的窗裏了?是沒弦兒的琴?是哪裏泉鳴的韻?——咦!我竟只能微笑,屏息地微笑了?這麼天真的人生!這麼放情地頌美這青春!——
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叫我不要來,來了就要去的;不要來,我就不來吧。倘然你聽得,第二次的別離會比第一次的容易些,那麼,請你告訴我,我是仍要來的呵!1922,4,12,上海。