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沉默而多情—雖然是在那樣幼小的時候，我們就似乎已經看清了生命所爲我們鋪置的道路。
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夜是有一些兒寒冷。不是除夕麼？在我們的火爐上頭，還存留了一星兒小小的火焰；一枝梅花橫臥在案上，現出了殘年的疲倦與哀情。
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傍晚的時候我們生起火來，因爲兩個人都感覺到了難耐的寒冷。我們無言地整理着火種與柴炭，聽着紙窗外面雨聲底淅瀝。
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啊，西天底明星，在黑夜裏你閃着眼給我作出招呼。你美麗而且慈愛，在你底眼裏藏着我底深幻的夢。
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我尋找着，在春底懷中，想得到一枝桃花；春是這般的美麗。我幾乎沉醉了，在春底懷中，但是我仍然繼續着找尋。
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每當深夜到來，我往往淪入沉思。當爐火奄息，夜寒加重的時候，我往往蜷縮着我自己在我底斗室之中默察着每一個細微的聲響。
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當我疲倦的時候，我會停止一切的思慮，頹然默坐，而你，就以往常我所常見的你底姿態，而翱翔在我底眼前了。
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野之號叫！豺狼全下山來了，在靜夜。被飢餓所驅逐着，衝突，向着田野，無數的狼，紅着眼，拖着瘦長的尾巴。
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松林不斷地喟嘆着，說着我父親底聲音。鳥鵲在月下鳴噪了—不安定的今夜晚啊！有我父親底臉面現出來，朦朧地，好像是掛在松林底那一端，一個枝丫上頭。
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倚着樓窗，在這凌亂的小房，心裏感覺到煩惱和憤怒。望出去，是熟識的煙囪。黑煙洶涌着，瀰漫着成爲大團。
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有風吹來的時候，檐鈴就叮叮地響着了。古暗的生活啊！每一次聽了檐鈴曲，就默默地計算起來在這幽暗的屋子居留過多少時日。
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寂寞的童年，悲慘的童年，被埋在古屋裏的，陰暗的童年呀！不知從什麼時候起，記熟了這樣的詩句。
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“有一點光麼？”“不，沒有光；那是閃電。”“不，我相信，有了閃電，就會有光的。”房間陰溼而且黑暗，發出一陣黴爛的氣息，好像這不是會有人住的地方，這是一座墳，它將人壓着，埋着，使青年
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江如同憤怒的野獸，咆哮地衝着，衝過了灘和峽，衝過了田野和市鎮；而在這裏，在衝過了一個峽口以後，就瀑布一般地傾瀉下來了。
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（獨幕話劇）人物母子女婿女友醫生孃姨時間現代。地點北平。佈景富家臥室。婿是吧，我知道岳母您一定能理解我的，這事還是請岳母轉圜一下吧。
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一“誰給你的信，瑞？”L君剛從內室出來，左手拿着一頂草帽，右手搭紐他腰間的紐兒，開頭問他的夫人這樣說。
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上海邊小小的一個市鎮，大約有二三百家的人口；低小的房屋接連着排成一個世字形。一所宏敞的廟宇聳在市鎮的後面，最算壯人觀瞻的了。
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一住在大都市的人們，像是不很關心季節的變換；大約都市是人工的天地，罕有自然景物來襯托季節，但是看了男男女女們衣着的花樣，又像這些人最關心着季節的變換呢！譚味青在街道上踱了一回，便感
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暮春，楊花浮在空中，時時盪出音樂的波紋來，引誘人們怠倦地懶化在浩蕩的陽光裏，沿路稀少的行客，都像浮腫了身子似的蹣跚彳亍，喪失了勇往直前的氣力。
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月光灑滿在中庭，把白天的炎熱涼化得乾乾淨淨；涼風一陣一陣的吹拂過來，四娘幾乎沒有氣力來消受了。
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自從李媽的離奇消息傳出之後，這條街上，每到散在門口空坦的雞都回進廚房的一角漆黑的窠裏，年老的婆子們，按着平素的交情，自然的聚成許多小堆；詫異，嘆惜而又有點愉快的擺着頭：“從那裏說起
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我家的前門當街，後門對着在城鎮裏少有的寬闊的空坦，空坦當中，僅有同我家共壁的兩間瓦屋，一間姓石，那一間姓李。
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我們鎮上有一個八十歲的老和尚，——算來是二十年前的事，現在他是否還健在，我沒有回鄉，不得而知。
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北山在那裏做他的小說，猛然記起今天是三一八，筆停了，他似乎應該赴追悼會？——真的，他要赴追悼會。
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四火本來在乾順豬肉店捉腳。豬肉店的夥計分兩等，一是掌屠刀的，稱師父，一則叫捉腳。
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於今將近四十年了，然而每每和幾位中學老同學相聚處時，還不免要追念到當時的監督——即今日之所謂校長——劉士志先生。
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我要講的成都的一條街，便是現在成都市人民委員會大門外的人民南路。（按照前市人民政府公佈過的正式街名，應該是人民路南段，但一般人偏要省去一字，叫它人民南路。
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一、成都城也有別號一人一名。這是近幾年來，因了編制戶籍，尤其因了在財貨方面的行爲，便於法律處理，才用法令規定的。
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近年同青年接近得多一點了，感覺到我國的封建的遺殘還很厲害，且一面有帝國主義的歷年的壓迫，因此他們對於思想及人物之有名或新生者有恐怖的受容。
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1．中國現在的文學是否應該大衆化大衆的文學要從大衆產生的，大衆是勞苦大衆而不是白相大衆，可是勞苦大衆不識字，又沒有工夫弄文學，因此革命文學家要想把文學送進大衆而在努力，這便是二年以
