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歐戰初完時，歐洲街市上的裝木腳的，可就太多了。一天晚上，小客棧裏的同居的，齊集在客堂中跳舞；不跳舞的只是我們幾個不會的，和一位裝木腳的先生。
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他在山頂上牧羊；他撫摩着羊頸的柔毛，說“鮮嫩的草，你好好的吃吧！”他看見山下一條小河，急水擁着落花，不住的流去。他含着眼淚說：“小寶貝，你上哪裏去？”老鷹在他頭頂上說：“好孩子！我
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坐在公共汽車頂上，從倫敦西城歸南郊。白濛濛的月光，懶洋洋的照着。海特公園裏的樹，有的是頭兒垂着，有的是頭兒齊着，可都已沉沉的睡着。
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記得八九歲時，曾在稻棚中住過一夜。這情景是不能再得的了，所以把它追記下來。一九二一，二，八倫敦涼爽的席，鬆軟的草，鋪成張小小的牀；棚角里碎碎屑屑的，透進些銀白的月亮光。
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這是我們今天吃的食，這是佛祖當年乞的食。這是什麼？是牛油炒成的棕色飯。這是什麼？是芥釐拌着的薯和菜。這是什麼？是“陀勒”，是大豆做成的，是印度的國食。
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郎想姐來姐想郎，同勒浪一片場浪乘風涼。姐肚裏勿曉的郎來郎肚裏也勿曉的姐，同看仔一個油火蟲蟲飄飄漾漾過池塘。
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他要我整天的抱着他；他調着笑着跳着，還要我不住的跑着。唉，怎麼好？我可當真的疲勞了！……想到那天他病着：火熱的身體，水澄澄的眼睛，怎樣的調他弄他，他只是昏迷迷的躺着，——哦！來不得
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斷裂的心絃，也許彈不出好的曲調來吧？正如在那一天底夜晚，你底手在比牙琴上戰慄着，你那時不只是感覺了不安，而且感覺了恐怖。
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夜是有一些兒寒冷。不是除夕麼？在我們的火爐上頭，還存留了一星兒小小的火焰；一枝梅花橫臥在案上，現出了殘年的疲倦與哀情。
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“啊，弟弟，道路是這般泥濘，我們怎麼能夠前進？啊，這是什麼城市，這市街是叫作什麼名字？我是疲倦，如在夢中一樣地拖拽着我底腿。
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從幼年起，我就愛獨自徘徊在松林裏。媽說過，松林裏有着紅髮的女鬼，但是，從幼年起，我就愛上了松林。
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模仿本來不是壞事情，而且有意義的應需要的小模仿反是一件極好的事情，例如模仿外國貨以塞漏，模仿強有力的海陸軍以固國防，模仿良好品性以正心修身，何嘗不好？但是無意識的模仿，便有不免令人
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自覺心是進步之母，自賤心是墮落之源，故自覺心不可無，自賤心不可有。本期滄波君自英通訊，提起我國駐外的公使館領事館，有的連牌子都不願掛，國旗都不願懸，這種習慣是否已普及於我國駐外的外
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昨夜入夢：的確是墜落繁華之域。只披着不堪蔽體的飄零單衣，蜷伏在凜冽的朔風裏——顫慄。
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你遠在湘雲深處，除了夢，我無能去依傍，只在寂寥的夜半，我睡醒了，細想你的臉色之喜怒。
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越過淺淺的竹籬，我悄然來這園裏，潛步到丁香樹下，探訪與我認識的青春。在蕭索的小徑，留着落英的餘剩，我茫然仰首，四顧蒼蒼，惟有殘葉在牆底嘆息。
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我夢見一僻靜之區，鬆蔭如嚴密的衛士，鶴在天空高鳴，應和谷中之泉流的滴瀝。滿着茸茸碧草的地上，有數不盡的花兒，微風悄悄地經過，展動着，如愛美的女王之裙幅。
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我欲離叛詩神，跳到虛榮的中心，與生活之魔爲伍，演罪惡之劇。或棄我筆兒去執槍兒，縱橫於平野，向遠去的牲畜或人羣，爲射擊之遊戲。
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無須碧空如洗，明月正圓，柳影追逐花香，春神已自美麗詩句之中，顯現在我眼前。以粉紅的羽衣遮掩身體，流露體態的輕盈，與眼光的柔媚：哦，人間無如是可愛女郎！騷客見而惆悵的，是清風吹散她的
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你別後尚未滿一個星期，含笑的牡丹花便都萎謝；我想到把鮮豔的花兒贈你時，藏在心裏的淚兒便悄悄滴下！我沒勇氣去憐惜那憔悴了的花兒，只能夠閃演這深嵌在心頭的圖畫；但是圖畫剛剛展開，我的心
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被宰者，安安靜靜地休息着你的幽靈去吧，莫，莫張這樣的猙牙，獟須，留下你的血和淚到陰冥去灑，或者在那兒的人們會爲你悲憤，爲你哭泣！這世間的慘事是太多了，更慘更慘的映到我眼底；當你茫昧
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地中海上的日出我已有經驗的了，看日出是海行的最大消遣，而且只有海行能最痛快的看日出。
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媽媽，讓我們想象，你待在家裏，我到異邦去旅行。再想象，我的船已經裝得滿滿的在碼頭上等候啓碇了。現在，媽媽，好生想一想再告訴我，回來的時候我要帶些什麼給你。
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如果我只是一隻小狗，而不是你的小孩，親愛的媽媽，當我想吃你的盤裏的東西時，你要向我說“不”麼？你要趕開我，對我說“滾開，你這淘氣的小狗”麼？那麼，走罷，媽媽，走罷！當你叫喚我的時候
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媽媽，讓我們想象我們正在旅行，經過一個陌生而危險的國土。你坐在一頂轎子裏，我騎着一匹紅馬，在你旁邊跑着。是黃昏的時候，太陽已經下山了。
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她走的時候，夜間黑漆漆的，他們都睡了。現在，夜間也是黑漆漆的，我喚她道：“回來，我的寶貝；世界都在沉睡；當星星互相凝視的時候，你來一會兒是沒有人會知道的。
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喂，你站在池邊的蓬頭的榕樹，你可曾忘記了那小小的孩子，就像那在你的枝上築巢又離開了你的鳥兒似的孩子？你不記得他怎樣坐在窗內，詫異地望着你深入地下的糾纏的樹根麼？婦人們常到池邊，汲了
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中國文學有一個小小的問題。這個問題雖然小，其實是很嚴重的。任何一個先進國家的文字和言語，固然都有相當的區別，但是書本上寫着的文字，讀出來是可以懂得的。
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詩人！嚇！詩人，還了得！據說現在中國的文壇是太撒野了。有一些詩人在報紙上大登其廣告，告訴我們這個“真理”。
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我們中國的最偉大最永久，而且最普遍的“藝術”是男人扮女人。這藝術的可貴，是在於兩面光，或謂之“中庸”——男人看見“扮女人”，而女人看見“男人扮”。
